Vendredi 6 février 2009 5 06 /02 /Fév /2009 12:30
Au cinéma de Lussas en présence de Jean-Claude Cottet-Dumouiin.



Jean-Claude Cottet-Dumoulin a suivi le Master 2 en 2004. C'est avec ce projet de film que Jean-Claude a été sélectionné pour la formation. Puis il l'a développé en écriture tout au long de l'année avec un tuteur, jusqu'à rencontrer un producteur (Petit à petit productions) lors des rencontres professionnelles organisées au mois de juillet. Le film "Hors-saison" de 42 minutes tourné en Beta numérique a été finalisé en décembre 2008. Produit en dehors du circuit des coproductions télévisuelles, le scénario a reçu les soutiens de plusieurs commission sélectives dont l'aide au court-métrage du CNC ou la Région Rhône-Alpes, il est sélectionné pour le festival Visions du réel (Nyons - avril 2009).

Issu de la même promotion, Benoît Legrand a réalisé Nounours
Le site de La pellicule ensorcelée à propos du film

Mardi 20 janvier 2009 2 20 /01 /Jan /2009 18:16







Ecoutez des extraits :
Le cinéma du réel
La rigueur du film pellicule
Le zoom



Yann Le Masson a présenté pendant 3 jours aux étudiants ses films ( Kashima Paradise, Sucre amer, regarde, elle a les yeux grands ouverts) et sa démarche de cinéaste militant. Pédagogue. il intervient à l'École Internationale de Cinéma, Vidéo et Télévision (l'EICTV) de San Antonio de los Banos, à Cuba, depuis 1996 où il a assuré la direction  de la chaire de "photographie".

Préambule à imprimer et faire lire par les participants, avant toute projection  et avant ma présence aux cours  des jeudi 21 et vendredi 22 Janvier 2009 pour préparer des questions. Ce texte est un court extrait du cours d'optique que je donne chaque année à l'École Internationale de Cinéma et Télé à Cuba.

    L’ART ET LA MANIÈRE     DU DOCUMENTAIRE EN “CINÉMA DIRECT”  Pourquoi  donc  commencer ces réfléxions sur  “l’art et la manière” de filmer en “cinéma direct” (sur le vif),  par une citation du japonais Miyamoto Musashi, célèbre Samouraï du 17 ème siècle,   alors que ce guerrier japonais  n'était ni photographe, ni cinéaste,  métiers qui n’existaient pas encore, et ne savait vraisemblablement pas ce que filmer sur le vif signifie, ni qu’il existera un jour une “arme” nommée caméra, différente de son arme habituelle nommée katana, le sabre ?  Il savait tout, par contre, sur ce qui différencie  la vision périphérique de la rétine,  (très sensible aux mouvements, à ce qui bouge  et à ce qui peut menacer) : Voir....   de la vision précise (et colorée) de la Macula  et de son étonnante Fovéa : Regarder.    

C'est que la virtuosité de la tenue à la main  du sabre japonais "katana" ou "Tachi"   (  Kashima  no  Tachi  鹿島の太刀 )  et la connaissance de l'art martial du combat,  sont approximativement semblables à la maîtrise  aujourd’hui de la tenue à la main de la caméra  lors d'un tournage en "cinéma direct", face à l'évènement imprévisible qu'il faut savoir filmer, “Arri BL” ou  "Aäton" à l'épaule ou  au poing, calme ou fulgurante,  prosaïque ou épique,  en osmose avec ce qui surgit de la Vie  au sein de laquelle sont plongés, corps et esprit, " l'Homme ou  la Femme à la caméra" selon Dziga Vertov (1896-1954), documentariste, cinéma direct soviétique. 

Il y a aussi le fait que le JAPON, son peuple,  sa culture et ses luttes, mais aussi ses traditions du combat : aïkido, judo, karate, taïchi (inspirées d’une connaissance profonde de la maniére dont  les animaux sauvages attaquent ou se défendent) ont été pendant trois années (1970 / 1971/ 1972)  le cadre du tournage et de la réalisation,  par l'auteur, Yann Le Masson,  d'un film documentaire de long métrage, en cinéma direct : "KASHIMA PARADISE".  La caméra greffée au corps, la force et la beauté des images (dixit les critiques de cinéma) ont été fonction autant d'une attitude et d'une gestuelle "animale"  (celle par exemple du tigre à la chasse, dont l'art du déplacement tient de la magie :    car si vous Regardez un tigre dans la jungle,  lui vous a déjà Vu  mille fois) ....  que de la tactique à adopter entre regarder et voir.     Citation : Miyamoto Musashi 武蔵 宮本 (1584-1645)  "Entre voir et regarder, Voir est  plus  important  que  Regarder.  L’essentiel  dans la  tactique  est de voir ce qui  est  éloigné  comme si  c’était  proche et  de voir ce qui  est  proche  comme si  c’était  éloigné.  L’important  dans  la  tactique  est  de  connaître  le  Sabre   de  l’adversaire, mais  ne pas regarder du tout  ce  Sabre  adverse.  Méditez  bien  là-dessus , compagnons ...  Cette  position  des  yeux  convient  aussi  bien  dans  la  tactique   du  simple  duel, que  dans  une  bataille."  


Mercredi 14 janvier 2009 3 14 /01 /Jan /2009 14:56
Ardèche Images a fait l'acquisition de nouvelles caméras et d'enregistreurs son. L'ensemble de cet équipement utilise aujourd'hui des cartes : plus de cassettes pour une école où il y a une vraie place pour le jeté, l'exercice, l'esquisse.
Cet investissement représente un autre passage, celui de la SD à la HD avec le système P2 de Panasonic.
Le choix de la qualité de l'image (de DV à HD) définit la capacité de la carte qui a une capacité de 2,5 heures ou de 30 minutes. C'est un peu le choix d'écriture et de production entre le support vidéo et le cinéma. Qu'est-ce que je privilégie ? La capacité d'enregistrement ou la préciosité de l'image ? Il s'agit de pouvoir se scontruire des libertés et des contraintes, envisager le choix des supports dans ll'écriture, faire coexister dans un même film différentes matières d'images, plusieurs rapports à la durée. Nous pouvons observer que la qualité de l'image change le travail des réalisateurs
vers une attention plus grande de la lumière et du cadre :  ainsi l'image du réel n'est plus forcément l'image brute du DV.

Le choix s'est porté sur une même technologie mais deux types de caméras, les caméras d'épaule AG-HPX 500 et les camescope de poing AG-HVX 201. Site à consulter : link




Jeudi 6 novembre 2008 4 06 /11 /Nov /2008 09:17
6 modules / 6 semaines, du 3 novembre 2008 au 19 décembre 2008
Interventions de professionnels : Nicole Zeizig (productrice), Chantal Tran (administratrice de production), Anne-Judith Levy (avocate), Jean-François Ternay (réalisateur et enseignant), Pierre-Oscar Lévy (réalisateur et producteur)...

Les fondamentaux de la production à partir de l'économie d'un film et d'une société de production, la ligne éditoriale et les budgets, les questions de droits.

Des études de cas : la production d'un long métrage de fiction, la production de documentaires scientifiques, mais aussi la question de la représentationde la science. Comment représenter des réels souvent invisibles ? Quelles questions éthiques et politiques particulières pose la représentation documentaire de la science ?

Pourquoi former des producteurs ?

Le programme détaillé de ces modules ouverts à la formation continue : téléchargez




Mardi 4 novembre 2008 2 04 /11 /Nov /2008 17:46
Option réalisation
Du 4 au 10 novembre 2008

La rentrée des étudiants réalisateurs se fait autour de la réalisation d'un exercice filmique en "tourné monté". A la rentrée 2007, Claudio Pazienza avait dirigé un exercice filmque à partir de haïkus. (Qu'est-ce qu'un haïku ? : téléchargez )

A la rentrée 2008, le premier exercice a pour matière les journaux des Etats généraux écrits par les étudiants . Ce journal a été auparavant mis en forme sur le papier (textes, images, mise en page) pendant la période grenobloise de la formation. Il s’agit de réaliser un objet filmique à partir de ce journal : Comment partir du passé, pour en faire aujourd’hui du présent en le réactualisant dans un premier geste de cinéma ?




Dimanche 17 août 2008 7 17 /08 /Août /2008 09:37
En 2008, a été créé un Master 2 Réalisation Documentaire de création à l'Université Gaston Berger de Saint-Louis du Sénégal dans le cadre d'un accord de coopération avec Grenoble 3

Le site d'Africadoc qui présente le Master 2 de Saint-Louis du Sénégal et les résidences d'écriture organisées en Afrique.

8 étudiants de pays de l'Afrique de l'Ouest ont suivi cette nouvelle formation (ce jour de la photo, il manquait Marie-Laurentine, du Burkina-Fasso).



Bienvenue


Ardèche Images propose des formations à l'écriture, à la production et le Master 2 documentaire de création en partenariat avec l'Université Grenoble 3.


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Le "village documentaire" de Lussas où sont implantés autour d'Ardèche Images et de la Maison du doc des structures de production, d'édition et de distribution, est un Pôle d'excellence régional. Le cinéma documentaire y est revendiqué comme acte  de création cinématographique essentiel à la construction et au renouvellement de notre regard sur le monde.


Inscriptions en cours

 

Master 2 Documentaire de création option réalisation et option production

La date limite pour le dépôt des dossiers de candidatures estau 27 avril 2012 d'Avril pour l'option réalisation et au 4 mai pour l'option production  Les dossiers, disponibles sur le site à partir du mois de février, constitués d'un formulaire  à télécharger qui permet aux candidats de décrire leurs parcours d'études et d'expériences (nous recrutons des candidats d'horizons très divers), d'une lettre de motivation argumentée et d'un projet de réalisation de film documentaire. Ce dossier artistique doit comprendre un résumé, une note d'intention (2 pages), un synopsis (6 à 10 pages) et une note de producteur pour l'option production. Le résumé (10 lignes à une demie page maximum) annonce le film en nous faisant rentrer dans l'histoire, du point de vue de l'auteur. Le synopsis donne à voir le film dans une continuité, avec ses lieux, ses personnages, sa temporalité. La note d'intention décrit à la fois le désir de film et ce qui va le rendre possible, elle développe le point de vue du réalisateur en donnant des éléments sur la démarche et la forme cinématographique envisagée : ces précisions peuvent porter sur le type de narration et les moyens techniques (son, montage, utilisation d'archives, entretiens, fil conducteur, structure narrative…).

Télécharger les dossiers d'inscription et le programme de la formation sur le site de l'Université Grenoble 3.


 

L'équipe de l'école documentaire de Lussas peut être contactée pour répondre aux questions relatives à ce dossier artistique (04 75 94 05 31).

La formation est ouverte aux étudiants et aux adultes en formation continue, français ou étrangers possédant une bonne maîtrise de la langue française. Les candidats qui ont interrompu leurs études depuis plus de 3 ans sont accompagnés dans leur démarche par le bureau REVA du service de la formation continue de l’Université Grenoble 3 Contact : Isabelle MAZZILLI Tél. 0476 82 43 82 formation-continue@u-grenoble3.fr ainsi que les salariés en Congé Individuel de Formation qui peuvent aussi obtenir le financement de leur formation.

Pour être candidat au Master 2 il faut être  titulaire d'un diplôme équivalent Bac+ 4. Les candidats non titulaires d'un Master 1 ou d'un diplôme de niveau équivalent mais qui peuvent  justifier d'expériences professionnelles ou artistiques peuvent obtenir une validation des acquis (VAPP) pour être candidat. Ces dossiers spécifiques doivent être retirés et déposés auprès du bureau de la formation continue (généralement début avril) en parallèle du dossier de candidature commun à tous les canddiats.

Une première sélection des candidatures est faite sur dossier, puis une vingtaine de candidats sont autorisés à se présenter aux entretiens qui ont lieu début juin (les dates et les résultats seront affichés sur la page de la formation du site de l'université Grenoble 3).

La formation commence pendant les Etats Généraux du Film Documentaire la 3° semaine du mois d'août, puis de début septembre à Grenoble jusqu'à fin octobre, de novembre à juillet à Lussas pour l'option réalisation, de novembre à mars à Lussas pour l'option porduction puis les étudiants suivent un stage de production exécutive.

Pour information, les droits universitaires d'inscription à l'université Stendhal s'élevaient en 2010 à 194 euros 50 pour les étudiants non boursiers.

Pour tous renseignements relatifs aux candidatures  vous pouvez contacter Vincent Sorrel (06 79 72 21 20) ou Christine Ferré concernant l'inscription à l'université. Téléphone : 04 56 52 87 41 (le secrétariat pédagogique est oouvert le lundi toute la journée, mardi, mercredi et jeudi matin, fermé le vendredi).



Images Aléatoires

  • histoire du documentaire 2007
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  • projection des films de fin d'études 2009
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Contacts

école documentaire
Ardèche Images 07170 Lussas

04 75 94 05 31

 

Contact : Armelle Sèvre
Direction : Chantal Steinberg


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